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不要脸红害羞——AV影像发展史

前面说了许多帅哥美女,到这里我们不如把他们结合,说说性事,小编作为处男一枚实在没什么经验可谈,但看的片儿多啊,我们可以说一说AV的发展,尤其日前被《五十度灰》的刺激,更让小编把持不住了,不对不对,应该是只有认清了这些黄赌毒的东西,我们才能更好地拒绝它们。好了好了,废话少说,省去前戏,直接高潮。

首先为了避嫌,小编要说,由于话题比较敏感,小编不敢瞎说,所以这是本公众号开播以来小编最注重引注资料的一次,重新把引注书籍又看了一遍,并且小编所看《日本AV影像史》一书是正经在国内公开发行的出版物,所以本篇文章也绝对是正当的。

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《日本AV影像史》书影

据说目前日本每年制作的AV影片超过一万种,更精确的数字恐怕没有任何人能够统计出来。不过,有一点却是毫无疑问的,即当今的日本是举世闻名的色情片生产大国。其实美国、印度也没少产。虽然都没少看,但对AV影像的发展史各位却未必都清楚,听小编道来,相信会让您对AV的认识有很大改变。

AV,Adult Video,成人视频,广义上讲它的范围很广,比如在国外电影的分级制度中,也有很多只有成人才可以看的公映影片,照理说它们也是成人视频的一种,但当我们真正提到AV这个词时,我们想到的肯定不是这些,而是地下的小电影。也就是说,AV的特殊之处不仅在它的内容上,它的制作和流通过程也是与那些可公映影片有本质的区别。由于太过敏感,它们只能以录像带或DVD等载体进行销售或出租,或者是近年来通过互联网等传送的视频文件。

对于小编这样的年轻一代,在提到日本的视频行业时,除了动漫,必然会想到爱情动作片,而且是在VCD或DVD上完成性启蒙的,更年轻的则是在网上看的。但对于其他年长一些或喜欢关注日本视频行业的人来说,AV进入中国也是九十年代以后的事情,起初由日本进入中国的都是像三浦友和山口百惠的《血疑》那样的苦情片,或者像去年仙逝的那位高仓健的影片等等,比如小编的父母就对那些影片印象深刻。

那为什么只有到九十年代才传入中国呢?是先前年代人们抵制诱惑的能力大,还是当时的审查比今天还要严格,AV进不来?好像都不是,原因只在于AV发展的本身,对于小编这样的年轻一代来讲,由于受着它们的启蒙长大,总有一种认为AV也是源远流长的感觉,好像很久之前就有了的样子,其实不是,后来才发现,AV也是在日本八十年代才发展出来的,原因很简单,因为在八十年代索尼出了质量较好又便宜的摄像机、电视和DVD播放器等,这才让AV的发展成为可能。

很多男性杂志在刊载成人录像发展过程的特辑时都认为日本VIDEO映像于1981年发售的《塑封本之女·窥视奥秘》和《OL缝隙白皮书·成熟的秘园》堪称“最早的AV”。之所以称其为“最早”,是因为这两部作品是日本最早用摄像机拍摄的色情影像,流通渠道也有别于那些用胶片拍摄、在电影院里公映的色情电影,可以说是一种新商品。制作它们的主要目的,就是为了使其“以录像带的形式”流通,而它们也作为AV商品的始祖掀起了一股流行热潮,直到最后把色情电影、成人影片等从日本挤了出去。

关于AV的发展还要考究一下历史,二次大战以后,尤其上世纪六七十年代,不单中国在轰轰烈烈地闹文革,全世界也在躁动,世界一和平,要求自由的声音就会变高,文学和电影更是如此,大量关于性的描写也在此时大量出现。尤其视频行业的发展,录像带、放映机、电视的普及,更为大量裸露镜头的产生提供了条件,人们也趋之若鹜,以至于一些较为开放的北欧国家完全放开了对色情业的限制,尤其美国在1971年放开对色情片的解禁,更刺激了日本色情业的发展,进而让AV出现在街头巷尾的影像店中。

虽然风传日本人对性的态度比较开放,但也是有节操和底线的,法律也不视直接裸露性器官的影片为合法之物,所以拍出的AV影片要租赁就必须要打上马赛克。说起这马赛克来想必大家都不陌生,但大家知道吗,其实马赛克最初是一种装饰品。马赛克这个词可比AV的历史长多了,早在古希腊时期就有了(mosaic),原义是一种镶嵌工艺,当时只有有钱的富人才请得起工匠把石料敲成马赛克的形式作为装饰品,说起来还是一种奢侈艺术。到现在还有很多马赛克样式的装饰瓷砖。

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马赛克砖图

在AV业界,还有对打码的部位和程度进行检查的“审查机构”,如日本VIDEO伦理协会等,其作用是防范行政当局的粗暴干预。对AV片商来说,要不要加盟这种审查机构纯属自愿,审查机构并不具备任何法律层面的权力。如果有的话,那不真成了“权力机关的审查”了吗? 影像商品经过的是这样一种没有法律权限的审查机构的审查,所以严格地说,日本的所有色情影像都处于“合法”与“违法”之间的灰色地带。

最初的AV还是很传统故事片作品,都是事先准备好剧本,拍摄后进行分镜头剪辑而成,主要还是承袭欧美色情片的模式。但这种耗工很大的产品并不适合AV的小成本制作特性,所以很快诞生于80年代的AV却在十年间创造了很多独特的手法,这也得益于日本在摄影器材技术方面领先于世界。如在1981年7月开始推出无须彩排的“生摄(直拍)”系列;如“性爱自拍”的出现,即与女性表演床戏的男性同时身兼摄像师等模式。同时,在90年代以后,随着摄影设备的发展,AV的制作成本随之降低,使很多制片人自立门户,搞得“个体户性质”的AV片商犹如雨后春笋般地发展起来。

由于需求量的增多,女优也就成了除录像机的普及和摄像器材的进步外不可忽略的因素。优在日本本是演员的意思,但随着AV的发展,逐渐成为了A片演员的意思。一般来说,为了拍摄真实的性反应以提高销量,一般的公司不会去请专业的演员来表演,而是要自己的星探去挖掘演员或在报纸上进行招聘,演员的演技好有时反而会让人反感,不如未经过表演训练的人能发出最本能的性行为表演,来获取观众的眼球。

最初由于日本的审查机构对AV中性爱时间的持续时长也有限制,所以各片商也就开始在AV中加入其他情景以弥补时间。渐渐地,这些本想弥补时间而发展的情景,甚至成为了AV的标配,如卡巴莱女招待风格,烟不离手的女阿飞风格,离家出走少女风格,女老大风格,清纯的女高中生、女大学生或者女教师、女护士、女白领、邻家少妇等风格,连特殊性嗜好的SM等也都是由此发展而来。

1984年4月,《让我做女优·竹下尤加里19岁》成为了第一部使人明确地意识到“AV风格”的作品,进入了日本的“本番片”时代,即真实性行为摄影时代。在日语中,真实的性行为被称为“本番”,因此参与拍摄表现真实性行为的模特被称为“本番模特”。

这一阶段的代表人物就是黑木香,黑木香可是“淫乱女优”的代表,一时间她刺激的表演还在业界形成了一股“重表演不重容貌”的潮流,那种表演并不是配合导演和男优的指示或性技巧而做出的反射性反应,而是使观众真实地感受到发自女性内心的强烈的性快感,风行一时。

但尺度太大了,审查也随之而来,一度还抓了几家公司判刑,大家也就不敢玩火了,开始打造由偶像模样的女优出演的伪本番(非真实性交)作品,一时热卖。

1992年,一位登临“伪本番女优”金字塔顶端的女优终于出现了,她就是鼎鼎大名的饭岛爱饭老师。饭岛爱最早出演东京电视台的深夜节目《吉尔伽美什之夜》,1992年4月,她的处女作AV《激射女神爱之湾岸酒吧》推出。之后,她相继出演三十余部AV,每部销量都达到了一万盒以上,所在的公司也靠她打了个翻身仗。紧接着,饭岛爱不但参加了深夜的情趣节目,而且在妇女儿童也观看的综艺节目中也频频露脸,知名度的上升反过来对其AV的销量起到了助推作用,形成了完美的循环。

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成龙上饭岛爱(左一)的节目

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饭岛爱与张卫健合作《齐天大圣孙悟空》,饰演蜘蛛精

ps:当年饭岛爱携作品《柏拉图式性爱》到台湾宣传时还得到了陈水扁在总统府的接见,陈水扁恨不能被骂成狗还要见饭老师,也是够可以的!

由于参演电视节目的AV女优基本上都不拍“真床戏”,以避免给人留下过激的印象。这种潮流使AV成为更加大众化的商品,饭岛爱的人气直线上升,跻身于最受欢迎的艺人行列。在她的影响下,越来越多的年轻女性梦想着有朝一日成为饭岛爱那样的成功人士。可以说,经常看电视的年轻女性对AV的抵触情绪就这样被一扫而光了。因为饭岛爱的上位,AV摆脱了“女性的低级劳动”的社会地位,成为一种神秘而令人向往的职业。所以说饭老师的功绩是在AV发展史上有是着重要一笔的。

但什么看多了都会腻,饭岛爱看多了的人又渴望看真实的性爱表演,但审查仍在,所以一种可称为“透视视频”的商品开始大热,这种录像带画面上的马赛克非常薄,性器官可以看得更清楚。随着放像机的普及,越来越多的人开始加入到色情录像的观众大军,人越多越想看真实的,所以很快AV又重回本番片时代。而且这种需求还拉动竞争,让马赛克变得越来越薄。大众对于色情最根本的兴趣,说到底,就是开门见山地暴露性器官或性行为,AV片商是左右不了的。况且越是薄码作品,在商店里就卖得越火爆,伦理道德拿这种现象一点办法也没有,哪种片子好卖,店主就进哪种类型的片子,这就要求片商拼命地将马赛克做得越来越薄。

由于马赛克越来越薄,到最后近乎没有,所以像厚码时期那样“假戏真作”是不可能了,不管是多么漂亮的美人女优,都必须“真刀真枪”地表演本番,完全重回了本番片时代,而且开始进入无码时代。

审查机构是不想放开无码片的,但它也没办法。起先片商们是通过“出口转内销”的方式,将片源卖到国外,再周转回国内以逃避审查。但后来完全不需要那么麻烦了,互联网的发展解决了这些问题,视频大量下载成了不可逆转的现实,审查部门想管也管不过来了,慢慢地也就进入了无码时代,直到现在成为一个繁荣娼盛的国家。

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